纵使与你时空相隔,刷浪漫莫过绳结

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在放映了将近两周后我终于去电影院看了这部电影,这部电影确实应该获得嘉誉。

在12月3号看完了电影你的名字,也是非常的众望所归,正如在网上宣传的那样,作品是非常的感人,在新海诚导演阔别三年的言叶之庭之后,你的名字作为2016年夏季档的最大的一匹黑马脱颖而出不仅在日本获得了非常非常高的票房,而且在中国国内我出两天就收获了超过两亿的票房,虽然上瘾时间相差了五个月,在网上偷跑资源如雨后春笋一般的现在,你的名字这部电影在中国国内所表现出来的强大实力也确实让其他同档期的电影向其低头,你的名字不仅凭藉着新海诚导演的响亮名号而且作为他的应该说是第一部happy
end作品(言叶之庭结局还可以)成为话题作品。但其实这部作品在日本并不是因为他的剧情抑或是这些名号而突然火起来的,而是因为他的主题曲的翻唱在n站火爆,从而衍生出的热度。

       如果忽视掉我们的快餐式生活背景,遗忘掉毫无美感、远离自然、拥挤的群居动物在异化世界里特有的自产自销方式,或者我们最好也忘记我们对于爱情欠缺高贵幻想而夸夸其谈两性、同性之间的尔虞和交媾,这部电影依然是一部美丽的片子。它不是那种置于不同时代便会遭到不公正评判、无人理解的电影,我想即便在爱因斯坦未出生之前,若这部电影已经问世的话(为古人没有更多的娱乐方式而感到遗憾),也会成为人们讨论的话题,不仅仅是年轻人,我相信父母会喜欢的、懂得看电视的老人也会乐意一起观看。

那么关于这部作品,我们先来聊聊他的导演新海诚,新海诚的作品想必大家都是看过的,抑或者是有所耳闻,其实早在2002年,他的作品《星之梦》就已经有很大的反响,07年的《秒速五厘米》就让其更加出名,其后《追逐繁星的孩子》和《言叶之庭》也都是十分优秀的作品,在日本动画电影这块领域,最出名的应该是宫崎骏大师,与宫崎骏沉稳的画风相比,新海诚的电影总体就显得非常的年轻,清新。新海诚善于运用广角镜头,在各种方面的取景:城市的繁华,乡下小镇的朴实,都做得十分的完美,你看在你的名字中,刚一开场以及最后所表现的场景便是镜头追随彗星坠落的场面,在电影院中观看的时候确实让人令人为之惊叹,真的可谓是每一帧都能做成壁纸。再其次无论是秒5还是你的名字中所围绕的主线故事都是爱情故事,不得不说新海诚对于这方面的构思刻画还是非常出色的。新海诚导演的实力自然不用多说,再让我们来看看《你的名字》这部电影。

       跨越时代仍然会深受喜爱,很显然在于它精致到接近艺术高度的画面:

我希望这部作品能和命运中的观众相遇。对于我来说是制作的一部电影,但要是能有多一个人能看到它,也算是我的工作有了价值。
——新海诚

       彗星的几次坠落片段——彩色的时候如同强烈的北极光线与雨后彩虹的结合、红色火光拖着白色波浪在远处跨过天际的运动弧轨迹、诗意般的慢节奏彗星分裂与灾难片的飞速彗星冲撞、震耳欲聋的爆炸、极广阔地域的顷刻毁灭,还留有深刻印象的是女主角三叶瞳孔处绘出的彗星,色彩斑斓、不断坠落袭来、光线迅速变幻从她美到让人信以为真的眼睛里被欣赏到,这个场景似乎不只出现一次,但因为剪辑的很紧凑、故事衔接自然,所以即使重复出现也恰如其分且感到新鲜。

《你的名字》这部电影是在八月在日本上映的,在听闻消息的时候,本人确实非常的激动,不仅因为这是一部HE,而且在观看新海诚公布的一部新pv《十字路口》之后,我确实很期待今年的这一部电影,这部电影讲的是男主角女主角互相交换身体的故事。你不得不佩服这部动画的细节制作这不仅仅只是一部时空穿梭灵魂互换爱情故事,而且这部作品对于我们来说可能是一个非常非常令人向往的,这部作品与秒速5厘米恰恰相反,你的名字是一部理想主义的作品,无论我们身处何方,相隔多少时间,甚至我们的记忆都消失了,我们也互相忘记了对方的名字,我们仍能在最后相遇,就像三叶说的那样:“假如我们相遇,肯定一眼就能认出彼此。”三叶和泷他们的时间相差了三年,所以当三叶去寻找泷的时候,泷并不认识她,但正因如此,这个故事才显得这么有戏剧性,这么的令人回味,当我们在看到这部电影的前半段的时候,我们会捧腹大笑,会向往,因为他们的灵魂互换,体验不同的人的人生,可能是我们很想体验的,但是随着电影的进行,泷他发现自己并不能找到三叶,她已经死了,在三年前的那场彗星撞击中牺牲了,你会发现电影的气氛突然急转直下,电影开始由喜剧变化成了抒情,随着他去寻找三叶,故事的感染力越发的有穿透性,但是没有大起大落,只是非常轻描淡写的娓娓道来。故事还在进行,二人在山顶相见,在黄昏时两人跨过三年的时空终于能够好好的看见对方的脸,终于能够面对面的对话,搞笑之中又不失煽情,这可能就是新海诚的动画电影的新的理解。泷说着:“三叶,为了醒来之后不互相忘记,写下名字吧。”第一次看到这段,我是未曾想过下1秒情节会突变,当三叶写下み的第一画时,感人的bgm戛然而止,随着记号笔掉到地上的声音,三叶消失了,最终两人还是远隔了三年,但是两个人一起改变了那三年前的彗星坠落,虽然二人又一次忘记了对方,没有办法想起来对方叫什么名字,但是两个人还是坚强的活着。「朝目が覚めると

       同时要提到新海诚处理画面的惯常认真、细致、追求真实的态度,从人们头顶上掠过光线、到圆圆的紫色、蓝色的光斑打在了荧幕上——让人错觉以为此电影确实是一个个镜头在阳光下拍摄出来的,用粉笔在黑板上写字、雨水从第一滴滴落在枯黄的叶子上到倾盆大雨等等,值得注意的是,他如果只是注意画面精细、真实那么只是加长版的《言叶之庭》,《言叶之庭》几乎是新海诚模拟真实光线、色彩,及发现生活中的自然之美的最好作品,如果《你的名字》在作画上只是模仿真实,凸显真实之美,它绝不能超越《言叶之庭》,那么它的超越在作画上便是那段红色的明喻“时间”的绳结。

なぜが泣いている

       女主在三年前把绑系在头发上的绳结快速地抽了出来,红色的绳结在人群的空隙中脱离了主人的手指,在空中飞动,男主人公伸出手臂去接,红色绳结精准地、慢动作地轻落在他的手上,这一段快速的动作捕捉,已经渐离模仿真实之美的意图;再看另一段,本部电影的小高潮之一,在产灵的祭祀之地、放女主口嚼酒的地方,男主终于再次借助口嚼酒“变态”地与女主交换身体时,那段绳结坠入水中拖着男主见证女主三叶出生医生剪断血色的脐带、母亲不幸去世、父亲固执选择自己的事业、三叶与妹妹、与奶奶祖孙三人相依生活——这不是一系列写实画面吗?

ということが時々ある

        不对,或说绝不仅是,请看绳结坠入水中那一段变幻、迷乱的画面,绳结像有了生命似的扭动、往复,又像是融化的红色墨水,晕染开来,一个个画面都具有抽象美感,绝不是写实能够勾画的,在一段抽象镜头后,绳结快速地与脐带重叠,一把剪刀猛的出现“咔嚓”剪断,如果说在前一个镜头还不知道绳结变成脐带,那么接下来的血从切口流出的镜头完全交代清楚。于是导演用几个抽象镜头,再用一个写实的过渡镜头,前后不过十二三秒钟时间,几乎可以让所有观影者毫不费力地理解了这个暗示,绳结暗喻时间、绳结暗示人类生命一脉相承,也暗示男女主命运的紧紧相连。你无法把这段画面——男主手腕上的绳结,变成女主的脐带,再变成女主诞生与母体分离——不把它看成男主的绳结连接着女主,显然这里面其实有多重暗示,但是这一层命运相连的暗示确定地通过快速剪辑、抽象绘画被非常明显地暗示出来了。要说快速剪辑、几个连贯动作表现人物行动和个性或者用来掌控电影明快的节奏,即使在之前的其他作品也是可以看到的,显然这部动画电影做的更多也更好,但是抽象画般的镜头运用使得整部电影更具梦幻寓意,更比之前的凸显真实之美更高一层,就是创造人类认知下的真实之美。

みていたはずの夢は

       当然制作一部好的作品,并非是形而上的思考什么是美的,而是更多,多到要溢出去的情节、内涵及十分赏心悦目的自然之景。这也是放到现在时代背景下的佳作原因。

いつも思いだせない

       自然之美被爆破般的发现了。这在日本动画中还是比较常见的,即使不怎么看一般的日本动画的观众,只是看了几部宫崎骏作品也能发现一二。广阔的谷地、巨大如镜的湖面,这让人想起《哈尔的移动城堡》,哈尔带着白头发的女主来到他的秘密之地,美丽的草地、连风、连天空都变得柔和温暖——这种镜头下的广阔、一览全知、干净透亮、绝无人烟的地方,总能让现代人眼前一亮,且不说大城市的环境污染让大部分人对环境敏感,即便是生长在小城镇的人也因生活的快节奏而无法好好看天看自然,或者即使你经常旅游又怎样,你始终是在景区里看人群,在人群里看风景,毫无脱离现代社会之感,他们或最好说我们在这些发现自然之美的镜头下,总是深深叹喟:没看到这么漂亮的地方!

ただ

       当然,对于中国观众,还有些让人稀奇的人文特色,比如巫女的舞蹈以及口嚼酒——口嚼酒是真的很有存在感啊。但即便是城市镜头也会因为精心的角度或有意的构图,使得城市之美同时被发现,但只是另一种感叹,为什么二次元的城市也是那么好看,偏是我居住的地方怎么就那么局促、黯淡无光呢?

何かが消えてしまったと言う感覚だけが

       下面重点是此次的情节,《你的名字。》男女主相见太难——难以触摸的爱情(《萤火之森》、《触不到的恋人》?)、总是不记得名字——当然也包括有关你的记忆(《千与千寻》?)、男女身体互换(这是一个老梗,记得很早以前有个美国电影就有身体互换的,日漫也不少)、三年的时空交错——黄昏之间三年前后的时空终于重叠(《时光旅行者的妻子》、《返老还童》、《触不到的恋人》?)、其实三叶在三年前就已经死了,原因是彗星撞击地球(悬疑灾难惊悚片),我要喝口口嚼酒——不就是女主封存的三年前的唾液嘛——来拯救三年前就死去的你!(《九回》、《不存在的街道》相关类型剧?)好吧,按商业的电影角度,此片已经集齐所有神龙可以完成召唤了吧。

目覚めてからも 長く 残る」

       从这种角度可以看出,这部片子在情节上是否新颖独特还是值得商榷的,这么多个梗确实塑造了立体的人物性格,以及打动人心的爱情故事,但是这个故事并不是新的像从娘胎里滑出来似的,看这部片子同时可以看到很多佳作的影子,除却以上提到的一些片子,还有我懒得查找大家也都心知肚明的一些类型片,新海诚的作品必然也会有新海诚自己的作品风格,也就是说除却凝练的叙述,和一些宫崎骏的诗意,确实很有《言叶之庭》的细腻之感,所以看这部片子偶尔也会在脑袋里响起《言叶之庭》里的无伴唱的配曲,那么闲适又带一点阴雨绵绵的对于梅雨季节衣服受潮的担心,但无疑,故事确实比师生恋爱更加符合逻辑些了,更加能让大部分人接受了,虽然换成了——尤其高难度的“穿越时空的恋爱”。

只是两个人在这五年里面,已经忘却了对方,但是还残存的一丝怀念,在每天早上醒来的时候,都或多或少的对于那一段时光的不舍,两个人都在为了自己的未来奋斗,也可能是命中注定的他们曾有无数次的擦肩而过,在擦肩而过之后又留恋的回头,最后目光相对的时候,他们,一眼就认出了对方。没有突兀的大场面制作,没有刻意的煽情,温度适中,情感美好,至善至真,这就是这部电影带来的,虽然关于时空穿越,其中难免有很多逻辑没有办法自圆其说,两个人在山顶相遇到黄昏之时才能相见,也恰恰印证了前文《万叶集》中「彼方为谁
无我有问 九月露湿
待君之前」「たそ彼」是「黄昏」的语源,黄昏,傍晚非日非夜的时段,世界的轮廓变模糊,可能看到非人之物的时段(雪野老师的解释),在敕使看书的时候也说过
艾弗雷特多世界诠释
也是一个伏笔,两个人命运般的相遇与重逢,也没有办法回答刨根问底的为什么,但对于一部动画电影来说,对于喜欢新海诚的观众来说,这些不能自圆其说的地方,自然可以忽略不计。
新海诚曾经的故事 《秒速5厘米》 《星之声》
《追逐繁星的孩子》,这些故事剧本确实显得苍白无力,但是却都是很好的作品,我们为什么喜欢新海诚,细节,就是新海诚最大的优点,每一处的伏笔,情感的流露那些细枝末节的地方他都注意到了,这样的电影作品来源于真实,在真实中他们可能被人忽略,但动画电影就可以很详细的表达出来,在现实中无法表现出来的,能够被更加精细的描绘出来。你的名字中他们的爱情故事没有能够赚到我的眼泪,但电影中那一副副美丽的场景,那带了三年的绳结,那一处处对应,让我迫真的感受到了新海诚眼中的世界,那些细小的事物才会让我魂牵梦绕。我曾跟女友约定过这部电影上映了一定要一起去看一次,可是世界在不停的变化,遇见对的人,错过对的人,不停的相识,告别,再相识,这部电影让我仿佛看见了以前的自己,还有那个想成为的自己,即使自己是孑然一身,忘记了重要的人的名字,也想要继续坚强的走下去,走向属于自己的美好结局。这部电影在时光的洗礼下,终将会失去,总有一天我会忘了它,不记得几分几秒曾经发生过什么,不记得男主角和女主角的名字。但是我一直我记得新海诚用他的眼睛看到的世界,他给我们带来的中美好的幻想抑或是现实,这是他对这个世界的热爱。

       虽故事新颖度不够,但是对于一部去电影院观看的电影,以及这些年整体电影、电视剧(也许主要是中国这边)创造力明显不足——也不是不足,而是连讲个故事都东拼西凑,完整性、严谨性、趣味性很弱,以及一根筋强调角色的个性号召力,玩亵剧本的娱乐态度——在这种市场(我讨厌这个词)背景下,这部片子可以说是展现在情节主义者面前的繁华盛景。

细节

        而从剧情的丰富度以及转折的戏剧性来看,这部片子就完全够得上是当之无愧的佳作。男女主身体互换并没花什么篇幅进行铺垫,几乎一上来就是男主上身女主,显然导演很自信这样做不会让大部分人不明所以(当然啦,因为男女互换又不是第一次拍),同时这可以立马抓住观众注意力,我记得好莱坞的电影剧本制作似乎有一个铁律,就是要在开片三分钟(我忘了大概是几分钟,反正不超过五分钟)之内吸引观众,如果做不到,无论再怎么折腾再怎么铺陈,对于商业片来说它都是一个失败作品。再没有比“看啊,我一个男的怎么长了胸了!”还有可看性了,我发现,每到男女主计较这种——他们的尴尬问题时,坐在电影院的人都忍俊不禁。于是观众的注意力被第一次带入电影。

电影的开头有半个月亮,我觉得他代表的就是男主角,在他寻找三叶的时候,穿的那件衣服上就有half
moon的字样,而女主角代表的就是那颗慧星,在长大之后女主角脖子上戴的就是一颗星,男主和女主相爱,本身应该是不可能的一件事情,男主在东京,女主在偏僻的乡下,可他们通过互换身体,以对方的视角来看待对方所身处的生活,所以两个人的世界开始的融合,知道两个人在黄昏中相见,月亮和慧星在空中同时出现,也预示着他们其实终于走到了一起。上文也说过雪野老师在课上说的,万叶集里面的一句话,黄昏之时
才能相见,也确实增色不少。
只是在电影里面根本就没有出现过老师的真正名字,但其实这个老师就是言叶之庭的女主角雪野百里香,在言叶之庭的最后,老师回了自己的故乡,是在2013年的9月,而教三叶的时候是在9月下旬到10月上旬。确实不得不佩服新海诚对于细节的控制。
彗星的分裂
是一条红线,而这红线也是羁绊的象征,正如联系着泷和三叶的那条绳结一样。
宫水家族世世代代都传承着这样的习惯,供奉神明,而一叶也对泷说,自己曾经梦见过变成他人,镇长在面对三叶(泷ver.)时也说
宫水家的人都喜欢说胡话,还问了,你到底是谁这样的问题,那么看来二叶也曾经与他人互换身体过,这是宫水家族的宿命,拯救这个地方,而神明可能就是预测到彗星
拯救这个小镇的人,而泷喝下口嚼酒可能就是在接受供奉
,泷就是那个神明。言叶之庭里面男女主角相间的第一句话就是我们是不是在哪里见过,而你的名字中男女主角最后一句话就是我们是不是在哪里见过。
供奉神明的那个洞穴,曾经在追逐繁星的孩子中出现。
三叶眼中的东京比泷眼中的东京光线亮很多。
彗星落下的一瞬间的寂静,很写实。 三叶上学时背后出现的面包车
和2016年泷乘坐的面包车是同一辆,拉面店老板是敕使的父亲。

       为了增强观众的兴趣,导演把男女互换的具体情节拿了出来,除开女主的几个被换身的可爱脑洞外,男主被换身可是有详细的情节的,怎么从床上醒来,怎么在学校里迷路徘徊,怎么进了自己在乡村里心心念念的咖啡馆,怎么被朋友送去打工的餐厅,又怎么与男主一直单相思的女领班发生故事——缝裙子、送回家,夸张的表情和肢体动作、娴熟的漫画速写来体现性格的可爱与毛躁,中间音乐穿插带领叙事节奏加快,男女主发现不是在做梦,而是真的与某个人互换身体后,互相留言、在手上、胳膊上留言,甚而发展到写你一脸字——就摸你了、就和领班暧昧了怎么样的小冤家感情故事,但由于这一段速度很快,只留给观众观看喜剧的快乐情绪,以及被小孩之间单纯情感所洗净的心灵,我们几乎不会生出:“啊,又是这桥段啊。”的厌恶感。

P.S.MV里面还有另外一个结局

        除了快速入正题与投其所好,这部电影的叙述同步性也让人充满好感,去年香港较为卖座的电视剧《鬼同你OT》中最被人叫好的就是双女主的“神同步”。确实,两个人同说一句话、同做一个手势,并把这两个镜头分到同一个画面,再用一段高昂的伴奏来渲染效果,可以制造非常有趣、有趣到鸡皮疙瘩都要掉一地的激动氛围,所以当男女主,一个羞涩一个生气地同时大喊:“我们的身体互换了!”,当他们一起打开手机郁闷地滑动屏幕看着互相写下的约法三章,当他们恼怒地翻看着对方为自己写下的“丰富精彩”的日程记录,当他们一齐睁开双眼就看到马克笔写的又大又难看的字居然一直延伸到自己的胳膊肘上,当他们同时看到自己的脸上写着“笨蛋”“白痴”这样骂人的话,当他们突然同时想要分享自己的心情,当他们在不同镜头里同时流出自来泪(泪水真漂亮),说着做着要去东京、去镇里寻找对方。。。。。。

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        这是多么的心心相印、心有灵犀,这是一对多么让人羡慕、多么可爱的竟还没发现互相已经喜欢的斗气冤家啊。于是剧情直转,三叶去东京终于在地铁里见到真实的泷,他居然不认识她;而泷众里寻她千百度,蓦然回首三叶居然已经是三年前就已经死去的人了。那种绝望心情感染力极强,即使隔着荧幕,大家都会同时心碎吧,有一点值得提到的是,泷知道三叶死了这件事发生时,影片的进度条还没拖到电影的一半。这意味着从商业的角度考虑,剧情的卖点不仅没有结束,还能源源不断地涌现出来,这确实比很多电影就那么一个卖点死活撑到结束耗时间要好的不是一星半点。回到原先的话题,他们,一个声称不认识,一个居然已经死了,从此开始他们相互都质疑着对方的存在,名字忘了,记忆也忘了,但好歹绳结还在,好歹被改变的事情还在,接下来主要是由泷在推动——显然,此刻故事发展到女主已死,为了心碎的观众,怎么也得留白女主,买个悬念,不能同步——剧情发展,所以又一段节奏放慢、情绪阴暗,气氛萧条,但很快,男主端详绳结、想起产灵,寻找产灵之地,又天才的发现口嚼酒的神奇作用(“陈年唾液”的存在感实在太强),最终再次与女主建立联系。

另一个结局

       值得玩味的是,导演并没有把此刻处理为男主与女主相遇的高潮,而是选择了之前的身体互换,女主的灵魂继续被藏在了之后的情节里,继续卖关子,而且为了避免让观众陷入期待未达成的失望情绪,这一段叙述非常活泼喜剧,从男主再次附身女主身体一早醒来,揉着胸(揉没揉呢?)泪眼汪汪地看到自己的妹妹想来一次亲密的熊抱,妹妹非常不领情地快速拉上推门,一边赶快逃离姐姐,一边像个世故的大人一样不断地念叨一句让观众笑到肚子疼的台词:“这回是彻底疯了,啊,疯了,彻底疯了!”这样观众可高枕无忧地做一会老爷上帝来欣赏这番灵与肉的相遇喜剧了。

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Ashroller纶
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       本片最大的高潮与惊喜,就是泷与三叶在产灵盆地的斜坡之上,寻找到对方、接触到对方,差一点就在对方的手上写上名字的那一段。虽然我确实想吐槽:“亲,黄昏呀亲,黄昏能有多久呀亲,你俩能先别开启小冤家模式,赶快干正事,名字啥的就不能早些写吗?亲亲,那是关键的吗?先告诉她快要死了,赶紧正事的赶紧!”但好在对话相对来说较短,虽然打情骂俏的废话占了两人对话的不少篇幅,但毕竟看在男主最后在女主手上写了个“喜欢你”——这家伙自始至终都不会分主次——的面子上,就不计较了。趣味性,是十足的了,互换身体的两人奋力地在产灵周围寻找对方,泷的身体脆弱又害羞地奔跑,三叶的身体不顾一切地骑着脚踏车冲撞,同时男她终于想起三叶在三年前就已经来找他,而那个时候他居然觉得她是个奇怪的女孩儿,那个时候他没有认出她,他当然没认出她,即便现在怎样希望和你见面,那个时候却只能困惑吧,虽然嘴上说着:傻瓜,三年前的我怎么认识你啊!但心里,真是遗憾,三年前为什么没有认出你,如果那个时候留住你,又会如何呢!啊,原来我早就认识你,原来我早就见过你!原来,我们是这样的错过!我想见你,我希望能见到你,现在!于是高潮来临,他们都在斜坡上喊了起来,他们互相听到声音,对方的声音,浓雾,浓雾似乎是阻隔他们相见的唯一障碍,他们伸出双手搜寻,脚步不停,一刻不停,焦虑、期待,在哪里!再次,多次,重复地喊叫,直到他们终于发现,他们,虽然咫尺未隔,但却相差三年。

       遗憾再次让荧幕外的观众感到难过,但几十分钟前,在主人公的一节课上提到的“晨昏之间”的词语,在此刻起到了作用,这个铺垫,强行通过神圣的黄昏之光,让绝不可能触碰的两人看到了彼此,他们得以真正在认识对方的前提下,真正看到对方,完成真正的两人相遇。多么短暂、多么珍贵、多么浪漫的相遇,现在知道了为什么牛郎织女每年一定只能在那一天见那一次面,还必须鹊桥相会的原因了吧,知道为什么只有这样去编造传说才能创造爱情的永恒旋律了吧,懂了吧!短暂与难能可贵太过相似,我们也许完全没有真正地平心静气地相处过,但爱情便是这难能可贵的触动,就是这想要抓住却被命运玩弄的感觉。唯有此隙之爱,得以在此隙永恒。

        所以在此顺便奉劝那些拍摄恋爱剧集的编剧导演们,注意了,戏剧式爱情可不是什么腻腻歪歪、你情我浓,如果做不到在短暂中找寻永恒,就不要说自己拍的是爱情片。

        本片有太多可圈可点的地方,虽然我已经用尽篇幅,也尽可能务实写作,但仍有很多地方无法照顾,比如说最后兜兜转转的相遇,名字的忘记点题点的太过自然,再加上同步的运用,和不敢相认的差点错过,几乎要让所有观众心疼。虽然很想细说,特别是那段浪漫主义散文式呐喊:你的名字是——是谁!是谁!我要记得谁!我好像忘记了很关键的东西!谁啊!但作为在电影院只看过一遍的我,很多画面的美感、构图的精细,以及精心的细节都无法仔细捕捉,这真是十分遗憾之事,我表示确实要等超清版,无论如何要在电脑上在刷几遍才能了此遗憾。

         最后再提示几个好笑的段落供大家乐道:

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        “今天不迷路了吗?”

        “这里是有咖啡馆的吗!?”

        “三叶也很辛苦啊。”“对啊,她也是有很多难以明说的艰辛,毕竟她是这部电影的主角嘛。”

      “申明啊,你别总是点那么贵的蛋糕!”“你倒是也别拼命打那么多工啊!”“我不拼命打工,怎么付你吃的那么贵的蛋糕!”

      “好像再这样做会对不起三叶啊。”

      “为什么你们两个也跟来了?”“我们还不是不放心你嘛。”

     “对吧?哈,果然觉得还是原先的发型好看些!”

     “我要去一趟东京。”“现在?”

     “这绝对是犯罪,是犯罪啊。”

     “你喝了——,你这个白痴、变态!”